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特惠價分享中國古典小說敘事話語的詩性特征︰以四大名著敘事話語中的詩歌為例指定極品

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內容簡介: 本書的研究思路得以成形，就是立足于詩歌參與小說敘事從而演變為其敘事話語之一這一事實，以四大名著為案例，以研究中國古典小說敘事話語之屬性為切入點，探討詩歌如何幫助小說敘事，從而回答中國古典小說敘事話語屬性這一問題，並以此為根基進而深入下去，探討中國古典小說本體論之屬性以及敘事理論。

基于此思路，全書在緒論追述中國古典小說發展歷史的基礎上，提出中國古典小說敘事話語的詩性特征這一論題。全書共分五章。第一章從社會文化大語境前提出發，從主、客觀兩個方博客來網路書局面來研究小說容納詩歌為敘事話語之一的必然性。第二章研究中國古典小說的敘事技法，一方面透析小說、史書、詩歌之間的相互關系，另一方面關注小說對史筆與詩筆的權衡與交融，發掘敘事話語中的詩歌不僅表征了中國古典小說的敘事技法，也凸顯了小說敘事背後的情性內核。第三章研究中國古典小說的情節結構樣態，這里面又交織著三個小問題︰其一是情節結構的主導是情性本體，它以對社會、文化、人類心理的深刻反思為基礎，外化于故事的選擇性處理、詳略的剪裁以及思想認識上的提升；其二是情節結構內在的節奏感，中國古典小說中忙筆與閑筆的交替使用，使得情節結構的節奏感與生命內在的律動呈現出一致性；其三是詩歌語式的加入使得情節結構又發生了兩種趨向的變化，即情節結構內在勾連內化于詩歌物象之中以及這種具象化之後表現出隱含性，故而，不同的詩歌在敘事話語中的顯現也暗含了情節結構的某種價值取向。第四章主要研究人物形象的刻畫，主要從詩歌對人物外貌、行為、心理的刻畫這三個方面來展開，從而發掘人物形象內在的情性本體以及與作者情性之間的一致性與差異性，並且在這二者之間形成一個意義的可闡發性空間以期待讀者視域的融合以及再創作，並且由于小說人物隱含了作者的認同性與內心意識的表征性，從而使得人物在整體上具有了強烈的象征感與寓意性，在行為論上又折射出小說創作的具象性思維。第五章主要研究小說中的詩歌景語寫作，大體包括三個小問題，即交感與同構、具象性的言說方式以及寫意與寫神是詩歌景語敘事意義體現的二元維度，以此來管窺小說創作的情性本體、象性思維以及含蘊悠遠的表意機制。全書旨在解決小說的敘事問題以及敘事話語的詩性特征問題。

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• 作者： 李志艷
• 出版社：巴蜀書社
• 出版日期：2009/10/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

《因為愛你》懸16年 影后攬重任 布蘭琪回收女主角飆演技

中國時報【徐定遠╱綜合報導】

以《因為愛你》在本屆奧斯卡第７度入圍的凱特布蘭琪（Cate Blanchett），雖然沒能收下第３座小金人，卻早將獎座看得雲淡風輕，「很慶幸每次我有幸參加奧斯卡，都是因我引以為傲的作品。」她多年來遊走劇場與電影間，演員和媽媽身分同時兼顧，竟是以資源回收的心情，走出燦爛的影后路，「我的演員事業，經常都是建築在別人不要的角色上。」

愛冒險才學得更多

凱特早在拍攝1999年電影《天才雷普利》時，就已讀過同位作者寫的《因為愛你》原著，她坦言，當時根本沒想過這種女同志愛情電影有開拍的可能，自然沒有「我非演這個角色不可」的渴望。該片1996年就開始籌備，因題材因素四處碰壁，直到凱特2012年讀到該片劇本，才燃起當年未點燃的渴望，在導演都未敲定前，率先扛下16年間無數演員推辭的女主角重任。

她定居澳洲，長年遠離好萊塢電影重鎮，雖頂著奧斯卡影后光環，常不是電影首選女主角，但她絲毫不在乎接下二手角色，當其他演員嫌角色戲分太少、片酬不夠，她眼光精準接收各種讓人卻步的角色，「你很難從成功中學到太多東西，在面對失敗的冒險中，得到的會更多。」

凱特在《因為愛你》飾演已婚貴婦「卡蘿」，在1952年民風保守的紐約，為年幼女兒壓抑女同志性向，當她在百貨公司遇見由魯妮瑪拉（Rooney Mara）飾演的年輕櫃姐「特芮絲」，兩個被傳統箝制的迷惑靈魂，經過華爾滋舞步般的試探，在禁忌中找到依偎，只是自由的愛情，在父權把持的時代中，也因不該存在付出沉痛代價。

為漫威電影操肌肉

「這部片子想說的是愛情沒有種類。但在2016年的現在，還是有人認為這是值得大驚小怪的事。」凱特協助《因為愛你》走完近20年終於上映的坎坷路，對於未來，她打算「打亂自己的節奏，享受對未來一無所知的冒險感」。她即將演出《雷神索爾３：諸神的黃昏》，神祕兮兮說：「我馬上就要演漫威電影了，我要練出那些過去從來不曾存在的肌肉！」《因為愛你》將於４日在台上映。
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新聞來源https://tw.news.yahoo.com/因為愛你-懸16年-影后攬重任-布蘭琪回收女主角飆演技-215006648.html

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